— Падре говорил, что вы ограбили 37 банков.

— 37!? О, боже! С исповедями надо завязывать…

Диалог из фильма

Вообще-то четкие жанровые границы в искусстве были характерны только для времен классицизма, когда оные собственно и появились на свет. Уже к середине 19 века, в эпоху всеобщей победы немецкого романтизма над здравым смыслом, художники то тут, то там пытались тайком смешивать стили и жанры, обращаясь к античности, а иногда и вообще черпая вдохновения в народном творчестве, как братья Гримм к примеру. С наступлением же эпохи модерна все собаки были спущены, и началась настоящая вакханалия. Логика была забыта, все стали творить интуитивно, а сон разума, как вы знаете, порождает… Одна оперетта чего стоит — уже не опера, но еще не балаган. Такое.

Что же касается современных художников, то я вообще сомневаюсь, что они знают это слово — жанр. И поделом ему, ибо как только кто-то начинает работать над чистотой жанра и загоняет себя в строгие рамки, само творчество куда-то исчезает, над смыслом произведения работать уже просто не остается сил. Какой тут смысл, когда в каждом фильме о конг-фу должны быть две школы боевых искусств — плохая и еще хуже — старый мудрый учитель, кажется умеющий читать и его гениальный ученик, слушающий его, открыв рот. Ну, куда тут всунешь смысл?