Доказательство жанра (Рецензия на фильм «Грайндхаус. Доказательство смерти»)

Доказательство жанра (Рецензия на фильм «Грайндхаус. Доказательство смерти»)

Доказательство жанра (Рецензия на фильм «Грайндхаус. Доказательство смерти»)
Грайндхаус. Доказательство смерти

«Насилие в кино — такая же банальность, как то, что мы дышим воздухом. Я вырос на фильмах ужасов, теперь сам снимаю ужасы. И забудьте наконец о Фрейде…»
Квентин Тарантино

Ну, уж дудки. Забыть о Фрейде, наблюдая за киноэкзорцистами старины Квентина не удается никак. Папаша Фрейд торчит во всех его декорациях, выглядывает из каждого кадра и звучит в каждой ноте саундтрека картин голливудского постмодерниста. Апологет «кладбищенского» хоррора 70-х и «таранного» боевика 60-х, Тарантино, похоже окончательно «выгнал» себя из настоящего, что бы с головой погрузиться в собственное детство, а заодно утащить с собой и своего зрителя. И что это как не Фрейд, скажите вы мне?

Последний опус Квентина Тарантино, «склепанный» им (иначе не скажешь) в соавторстве с Робертом Родригесом «Грайндхаус», поражает даже видавшего всяческих «Биллов» зрителя. Это уже не «би-муви», не фильмы категории «В», так радостно лелеемые режиссером, это уже просто какое-то «еклмн-муви». Все буквы кроме главной, но включая «Я» и оба знака.

Начнем с названия. «Грайндхаус» так называли не кинотеатры даже, а кинозабегаловки, где по одному билету можно было посмотреть сдвоенный сеанс какого-нибудь зомбиподобного барахла с рвущейся пленкой, пропадающим звуком и придурастыми соседями по залу. Вот именно такое кино и «намесил» Тарантино с Родригесем. Фильм состоит из двух, стоящих друг друга частей. В первой, Тарантиновской, — «Доказательство смерти» — сначала каскадер на машине «мочит» блондинок, а потом они мочат его. Во второй, Родригисовской, — «Планета страха» — в маленьком городке все превращаются в зомби и мочат друга-друга уже не по очереди, а одновременно. Вообще, фильм задумывался как единое целое, но после провала в Америке, прокатчики решили его разделить. Драматургии в обоих частях не больше чем ярости в канарейке, смысла еще меньше. Но стилизовано и зализано все с таким режиссерским искусством и любовью, что кажется — тема исчерпана навеки. Что бы в жанре боевика в будущем не сняли в Голливуд, это все равно будет плагиатом с «Грайндхаус».

По большому счету, то, что Тарантино с Родригесом пальнули в зрителя дуплетом, вызывает только один диагноз — передозняк. Это, конечно, можно воспринимать как шутку, как изящный стеб, как некую пародия на жанр (и весьма умелую) — но как ни воспринимай, а времени, в конце концов, жалко. Хотя бы потому, что путешествие в мир «треша» устроенное этой парочкой, весьма своеобразно — большинству зрителей кино такого класса совершенно незнакомо, и своими цитатами Тарантино в основном наслаждается в одиночку. И даже если кто-то из вас, что-то подобное видел, то уж запомнить это был не в состоянии. Надо очень любить жанр, что бы отличать Ван Дама от Стивена Сигала.

Вообще-то, в «Грайндхаусе» Тарантино явно влез в чужой монастырь. Раньше над неуклюжими попытками неудачников в Голливуде прыгнуть выше своего носа традиционно насмешничала только студия «Трома». Во-первых, потому что сама отчасти неудачник, а точнее неучастник голливудского гламура. А во-вторых, потому что явно ненавидела глазурный тупизм Голливуда больше всех. Теперь «Трома» потеряла монополию и запалучила конкурента там, где меньше всего ожидали. Ведь Тарнтино, в отличии ребят из «Тромы», купается в этой «мусорке» с нескрываемым наслаждением.

Да он и сам так говорит: «Думаю, что нужно по настоящему любить эти фильмы, чтобы снимать их снова и снова. Соглашусь, они довольно примитивны. Но если бы вы, как и я, выросли на такого рода «фильмах-убийцах» и, как и я, ощутили бы их частью истории американского кино, то по другому оценили бы смысл моего эксперимента».

Ха! Кому бы режиссер говорил об экспериментах, но только не нам. Уж у нас-то с 17 года в экспериментах недостатка не было. Возможно, для американского (хотя я в этом не уверен) и европейского (а это уж точно) подобный «треш» является отчаянной экзотикой. Для нашего же зрителя, пережившего времена «бешенных-корченных» начала 90-х, «братов-бумеров» в середине, и по-прежнему живущего во времена «антикиллеров» всех мастей, все так заботливо выплеснутое Тарантино на пленку самая что ни на есть суровая кинореальность. Достаточно включить телевизор или заглянуть в видеопрокат. Увидь это Тарантино, он сразу бы понял что в отличии от нас, его детство прошло, считай что, в окружении ежиков и козликов делящих яблоки «по-честняшке». И снял бы что-нибудь вроде «Крошка-енот: доказательство дружбы».

Одно жаль — «Криминального чтива» Квентин Тарантино, кажется, больше не снимет.

Отметить: Доказательство жанра (Рецензия на фильм «Грайндхаус. Доказательство смерти»)

Материалы по теме:

Столпотворение (Рецензия на фильм «Столкновение») «Нет человека, который был бы как остров, сам по себе: каждый человек часть материка, часть суши».Эрнест Хемингуэй
Любовь на фоне декораций (Рецензия на фильм «Казанова») «Во флирте главное легкость. А  сексе выносливость. Поэтому первое и второе не всегда связаны».Джакомо Казанова
Братство чипсов (Рецензия на фильм «Лесная братва») «Блага цивилизации необходимы для того, что бы мы не заметили всей той гадости, которая она несет с собой».Карел Чапек
Комментировать: Доказательство жанра (Рецензия на фильм «Грайндхаус. Доказательство смерти»)