«Тариф новогодний»
Фильм Евгения Бедарева
Россия, 2008

Если из трагедии сделать комедию, то выйдет фарс. Не комедия, замечу, а именно фарс. А фарс это такая штука, смеяться над которой не тянет. То есть понимаешь, что уже до смешного дошло, но что-то мешает. То ли разочарование, то ли чувство дежавю, но мешает. Как в фильме Евгения Бедарева «Тариф новогодний». Ну, очень молодежном и экономном для абонентов. Кароче, пиплы, наш тариф.

Итак, конкретно симпатичный чел Андрей, возвращается в стольный град Москву из Германии, где у него все было, очевидно, ништяк. Веселый такой, румяный, едет… Впрочем в этом фильме у всех все хорошо, а если и не хорошо, то не очень. Как в песне комсомолки: «Если раны — небольшой…».

Возвращается Андрей на Родину в самый канун Нового Года… Да какой там канун — 31 декабря и возвращается, да прямо в объятие друзей. Шампанское, винегрет, конфетти прочие праздничные фичи. Утром шашлыки.

«Сказ про Федота-стрельца, удалого молодца»
Россия, 2008

Как правило, литературным произведениям в кино не везет — трудно передать слово на экране. Действие сколько угодно, а вот слово трудно. Только голосом за кадром. Наверное, поэтому, так не везло и в театре, и в кино, одному из самых известных литературных произведений Леонида Филатова «Сказ про Федота-стрельца, удалого молодца».

Казалось бы, блестящее поэтическая сатира, но явно рассчитанная на устный рассказ, не давалась ни театральным, ни кинорежиссерам. Даже Сергей Овчаров, блистательно поставивший некогда лесковского «Левшу» именно в ключе устного рассказа, превратил филатовскую сказку в разнузданный капустник-клоунаду. Теперь за дело взялись «1 канал» и анимационная студия Мельница. Та самая, что порадовала не так давно зрителя трилогией о богатырях.

К тексту, как и следовало ожидать, создатели подошли очень бережно. Даже чересчур. Однако, очевидно, что бы не соперничать с авторским исполнением «Федота» слова рассказчика из текста удалили. Может кому-то это покажется режиссерской интерпретацией, а как по мне, это самая настоящая ампутация. Тем более, что мешало использовать в мультфильме голос самого Филатова?

«День, когда земля остановилась»
Фильм Скотта Дерриксона
Day the Earth Stood Still, США, 2008

Картина «День, когда земля остановилась» преподносился рекламой, чуть ли не главным событием финала года. Казалось, Земля и вправду остановится. Она почти и остановилась. Однако, по совсем другим причинам. На фоне которых картина выглядит бледным пятном.

Сюжет фильма достаточно примитивен: в Нью-Йорк упал шарик, из шарика вышел гуманоид, внутри гуманоида оказался человек, его пристрелили, но не до конца, а он оказался вестником Апокалипсиса. Точка. Дальнейшее, это полные морализаторства рассуждения на тему, что такое человечество: смертельная болезнь, вирус уничтожающий планету, или все-таки что-то стоящее и достойное жизни на Земле. Идея мало того, что не нова, но и по интриге достойная максимум рассказа в стиле 50-х. А это, кстати, и есть фантастический рассказ 50-х.

«Платон»
Фильм Вартана Акопяна
Россия, 2008

У Камеди-клаба в этом месяце настоящий бенефис. Кроме Галыгина в «Очень русском детективе» на большой экран заглянул и Павел Воля. Впрочем, теперь он Платон, герой одноименного фильма Вартана Окапяна.

Платон вовсе не древнегреческий философ, он вполне модерновый рублевский сводник. То есть сутенер, катапультирующий провинциалок из полуразрушенных ДК Воронежа и Курска в реальность олигархической столицы. Профессия требует изрядной доли цинизма, пары десятков помощников и мобильных телефонов, штаба на колесах и солидной базы кандидаток.

Но все это продолжается ровно до того момента, пока Платон не встречает Любовь. Как вы понимаете, девушку не просто так зовут. Она принесет в жизнь Платона чувства, о которых он ранее и не подозревал.

Когда не получается, но очень хочется, главное не отчаяться, а продолжать двигаться в нужном направлении. Вот это я называю — упорством. И его Вадиму Галыгину не занимать. Иначе как бы он решился на постановку своей версии «Камеди на большом экране» после сногсшибательного провала опусов своих коллег «Очень смешного кино» и «Гитлера-капут»? А он решился. И снял фильм «Очень русский детектив». Он, ну оч-ч-ч-чень русский и совершенно не детектив.

Ну, конечно же, пародия. Снова капустник. Очередной и, по мнению создателей, убойный. Тем более что и объект пародии выбран убойным в буквальном смысле — детектив. Большей частью, как сказал бы управдом, заграничный. Очередная погоня за «голым пистолетом» и обоими Цукерами.

Весьма вероятно, что Клинт Иствуд в очередной раз замахнулся на «Оскар». Во всяком случае, его последний фильм «Подмена» с Анджелиной Джолли в главной роли проходным уж никак не назовешь.

Американское кино буквально накрыло волной исторических картин об американском же прошлом. При этом демонстрируют они, как правило, весьма пессимистический взгляд на американскую историю, вспомнить хотя бы недавний оскароносный «Нефть». Это, в принципе, весьма гармонирует с общим настроением в современном американском обществе в условиях финансового кризиса и политической нестабильности, как написали бы советские газеты. И последней фильм Иствуда из той самой когорты реалистично-пессимистического американского кино.

С тех пор как Станислав Говорухин задал себе и публике вопрос о том, «какую Россию мы потеряли», образ этой самой потерянной России приобрел невиданную лучезарность и четкость. Громко хрустит французская булка, а нарядные медведи кормят румяных гимназисток красной икрой. На фоне этого праздника сарафанной истории фильм Алексея Балабанова «Морфий» по мотивам произведений Михаила Булгакова выглядит настоящей пощечиной. Да что там пощечиной — вполне осязаемым тумаком. Впрочем, как и все остальные картины режиссера.

Год 1917. Молодой доктор Поляков, прибывает в маленькую земскую больницу куда-то под город Углич. Прежний врач, пожилой немец Леопольд Леопольдович, «сделал ноги», то ли от безнадежности провинциального быта, то ли от страха надвигающейся социальной катастрофы и оставил в наследство молодому коллеге двух санитарок неопределенно-моложавого возраста, опытного фельдшера и запас морфия, которым можно усыпить стадо индийских слонов.

«Вольт»
Bolt, США, 2008

Собака бывает кусачей.

Вольтижировка

Хороший мультфильм сродни эквилибристики. Это жонглерское ремесло. Надо подкидывать вверх персонажей, события, музыкальные номера и спецэффекты и следить за тем, что бы ни один из них ни в коем случае не грохнулся на землю. Все должно летать и вертеться. Как в мультике «Вольт» Криса Уилльямса и Байрона Говарда.

«Вольт» это история о щенке одной милой девочки, который снимается в сериале, в роли супер-пса, спасающего человечество, но не подозревает об этом и всерьез верит, что он супер-пес, спасающий человечество. Ему надо, кроме всего прочего, спасти отца своей хозяйки (которая и в реальной жизни его хозяйка), найти для него противоядие, потому что злые парни, пытают бедного ученого, пытаясь выведать у него секреты его суперизобретений. И уничтожить «человека с зеленым глазом». Не за хорошие глаза, разумеется.

«Фильм Враг государства №1»
Фильм Жана-Франсуа Рише
Франция, 2008

То, что у французов антигерой гораздо ценнее героя, стало ясно сразу после выхода «Добермана». Пожалеть безжалостного убийцу и живописно расписать мерзость его жертв — это еще та мораль. Впрочем, вполне достойная родины гильотины. Правда, Доберман было персонажем выдуманным, поэтому настал момент предъявить человечеству нечто более материальное. А именно: Жака Месрена, самого легендарного, и, наверное, самого бессмысленного преступника Франции «враг государства №1» в одноименной картине Жан-Франсуа Рише. Первой части жизнеописания знаменитого грабителя банков, постеленной по его собственной автобиографической книге «Смертельный инстинкт».

«Город Эмбер»
Фильм Дэвида Хэкла
Saw V, США, 2008

Вот что значит неправильный выбор инструмента: там, где старая добрая пила «Дружба» на бензинчике сделала бы свое дело с веселым звуком «вжик», вся голливудская гвардия не может управиться уже 5-ю серию. Фильм Дэвида Хакла «Пила-5» выходит в украинский прокат. Все то же самое, но цифры растут. К сожалению, только в названии.

И именно эта цифра — «5» — говорит о неизбежном: оригинальный некогда триллер с элементами сильно подкрученного детектива, превратился в банальный сериал. При этом остается совершенно непонятно почему серии выходят так редко? Ведь учитывая качество представленного нам продукта, «это» можно было печь не реже чем раз в неделю. Основная проблема собрать все эти вариации гильотин и дыб и зарядить клюквенной кровью и тухлой свининой. Вот собственно и все кино.