«А есть ли жизнь на Марсе, нет ли жизни на Марсе — это науке в данный момент пока неизвестно».

«Карнавальная ночь», фраза из фильма

Абсурд, согласно данным большинства словарей и энциклопедий, происходит от латинского absurdus - нелепый. То есть, означает бессмыслицу, нелепость, отсутствие логической связи. Нужное для жизни понятие. Особенно для нашей. И что интересно, чем сложнее становится организация общества, двигаясь, несомненно, путем прогресса, тем больше в ней этого самого, латинского absurdusа.

Так может абсурд и есть прогресс?!

Или прогресс — это абсурд?

Но, в любом случае, если это так, то фильм Анны Меликян «Марс» — очень прогрессивный фильм. В нем описывается жизнь маленького российского городка, носящего имя классика единственно верного учения Карла Маркса. Правда, когда главный герой фильма, боксер Борис, находящейся в закатной фазе своей карьеры, вышел на главную площадь города, в который он невесть каким прогрессом попал, рабочие как раз ремонтировали надпись на здании вокзала. А конкретнее букву «К» надписи. Вот и получилось, что попал он на Марс. И осталось только выяснить: есть ли там жизнь?

Жизнь была. Но ужас какая прогрессивная. Все население городка работала на самой крупной в России фабрике мягкой игрушки, я бы сказал, градообразующем предприятии этого населенного пункта. Поскольку денег в городе, как того и требует классическое учение, отродясь не было, зарплату работники, оно же население города, получали плюшевыми зайчиками, медведями и слонами. В день выдачи зарплаты, город представлял из себя весьма прогрессивное зрелище: казалось, что всех без исключения жителей, внезапно охватил приступ крайнего чадолюбия, и все они спешат порадовать своих, да и чужих детей забавными и яркими игрушками. Вот казалось бы суть одна — зарплата, но какая разница в назначении. Помните об этом, папы, направляя свои стопы в различные ответственные заведения.

И в этом городе «Марсе-Марксе» предстояло провести два ближайших дня боксеру Борису, знакомясь с жизнью его обитателей, удивляясь, присматриваясь, и в конце-концов, даже влюбляясь.

Анне Меликян (а она еще и автор сценария) удалось снять, прежде всего, красивый фильм, фильм в котором, невесть с каких времен отечественного кино, наконец, заметна работа оператора и художника постановщика. Планы маленького приморского городка, а бОльшая часть фильма снята в Балаклавской бухте, весьма живописны, подчеркнуто картинны и выстроены до мелочей. Гиперболизированная надпись «БАНК», на крохотной конторе, бывшей в советское время парикмахерской или фотоателье. Маленькие кривые улочки по которым ездят исключительно старые «Волги» и «Победы». Выцветшие от времени плакаты и лозунги. Выдержанная пастель цветовой гаммы — все это напоминает старые открытки, и создает ощущение легкости и какой-то светлой иронии. И ситуация в которую попал Борис и сам город «Маркс» очень напоминают «Город Зеро», но в отличие от него фильм Меликян лишен какой-либо наигранной философской глубины, и как следствие не так мрачен и тяжел. Этому способствует и легкая непринужденная игра актеров. Для Гоши Куценко, исполняющего роль Бори, это приятное исключение в его кинокарьере, в которой он если не бандит, то беспременно мент. Здесь же он явно наслаждается простыми человеческими чувствами, которые переживает его герой, в чем, кстати, и не раз признавался журналистам, рассказывая о фильме «Марс». Под стать боксеру Боре и остальные, преимущественно женские персонажи фильма в исполнении Татьяны Самойловой, Евгении Добровольской, Елены Морозовой и других актеров.

И все же есть в фильме нечто, что если и не зачеркивает все его очарование, то заметно его уменьшает.

Большинство моих знакомых, восхищеных фильмом «ДМБ», находят его остроумным и точным. Что же, про остроумие спорить не буду, есть в фильме немало смешных моментов, но вот точность… Дело в том, что эти мои знакомые в армии, как правило, не служили, а можно ли судить о качестве карикатуры, не видя оригинала? Вот то-то. Вместо памфлета на армию мы видим картину того, как эту армию представляет те, кто в армии никогда не был и, главное, не собирался, тех, для кого она была чем-то отдаленно-презренным, участью «пролетариев» и «бездарей», эдакая мажорская мифологема.

Почти аналогичная история сложилась и с «Марсом». Меликян задумала нарисовать некий портрет российской провинции, чуть абсурдной, забавной, но тем ни менее милой. А получилась картинка того, как эта провинция видится, а точнее предстает в слухах и домыслах, жителям столицы. Даже выбор приморского городка на роль «типичной провинции» говорит сам за себя. Погнавшись за живописностью, Меликян кажется упустило нечто более важное для искусства — узнаваемость портрета, а значит отождествления зрителем себя и героев фильма, когда и происходит магия выхода кино за границы экрана. Очарования «Амели» Жана-Пьра Жене, зависть к которому чувствуется в каждом кадре «Марса», увы, не вышло. В фильме вообще очень много заимствований из американского и европейского кино, но не на уровне понимания и осмысления, а на уровне туповатого цитирования. Вот одного из героев садят на 15 суток «с условием выхода под залог», эдакой местный Ходорковский, а вот боксер Боря уходит с ринга в окружении толпы «спортивных репортеров» и вспышек блицев — ни дать, ни взять Роки.

В «Сексе и городе» наши женщины узнают себя.

В «Марсе» я узнаю французскую или испанскую провинцию. Я надеюсь только, что вторичность — лишь возрастная болезнь отечественного кино.