Из всех искусств для нас важнейшим является метро.

Неизвестный метростроитель

Нигде прогресс «нового русского кино» не заметен так очевидно, как в области «треша». Склепать что-то мусорное из того, что валяется под ногами, считается хорошем тоном в нынешнем отечественном кинематографе. К примеру, взять молодых и бездарных режиссеров, актеров, сценаристов (даже, кажется, осветителей, если талант имеет там необходимость быть), и снять кино. Пример Тарантино, сделавшего «трэш» культом, был так впечатляющ, что кое-кто подумал: «Ба! Да это же отличная халтура! И работать не надо!»

А работать надо всегда. Потому что труд облагораживает. Но режиссеру Игорю Шавлаку и, теперь уже продюсеру, Павлу Руминову, снявшим очередное «мертвое кино» — «Путевой обходчик» — это похоже невдомек.

Нас опять пугают. Нас пугают уже так долго и настойчиво, что это, право, становится смешно. А уже если к священному делу «пугания» приложил хоть мизинчик Павел Руминов (изначально значился вторым режиссером), то лучше держитесь за животы: или героя убью стрелой от «дартс», или он подавится сырым яйцом.

«Путевой обходчик» именно тот случай. Он как бы разваливается на две части: первая — отечественный «треш» бандитских саг, где глянцевые милиционеры гоняются за глянцевыми бандитами «до 30», вторая — «би-муви» голливудского разлива, где убивают строительными инструментами и разбрасывают бутафорские части тела по экрану. От первой части нам досталось более или менее динамичное ограбление и занудные, а-ля «Криминальное чтиво», долгие разговоры ни о чем, которые до боли известны зрителю по «Мертвым дочерям». От второй — путешествия по длинным туннелям, периодически выскакивающий из темноты мужик с кайлом и перекошенные лица испуганных мамзелей, шепчущие сакраментальное: «Нам отсюда не выбраться».

А главное оружие режиссера, и его «ноу-хау» — крик. Орут все. Много и со вкусом. Так громко, противно и неестественно, что все время хочется выключить звук.

И полное отсутствие какой-либо вменяемой истории. На протяжении всего промоушена фильма создатели упрямо твердили: «Вы узнает правду про него». Лучше бы и не знали. Нет там никакой правды. Он есть, а правды нет. Ходит рабочий в брезентовой спецовке и мочит всех. Вот и все.

Оказывается, «списывать», даже у соседа отличника, все одно надо уметь. По крайней мере, неплохо бы понимать, что именно ты «списываешь». Иначе получается, как у Руминова с Шавлаком: все нелепости и штампы скопированы с усердием достойным иного применения. Зато о том, что составляет гордость жанра — напряжение триллера и недосказанность саспенса — создатели и слыхом не слыхивали. Свой трэшевый боевичок, «пугательной» силой эквивалентом в двух с половиной Барби они тщательно собрали из чужих конструктивных элементов — вот немного «Сайлент-хила», вот кусочек «Холмов», вот эпизод из «Резни бензопилой», а вот персонаж из «Реаниматора». Есть даже неуклюжая ссылка на «Сталкера» Тарковского. Но состыковано все это с изяществом слона в музее фарфора — то есть никак. Навалено в кучу, точно так же, как и всякий хлам в заброшенных и не очень туннелях московского метрополитена в фильме. В результате зрителя всю дорогу не отпускает ощущение, что он смотрит качественную, до колик смешную комедию. И только чудовищно переигрывающие актеры (в первую голову Дмитрий Орлов, который уже в «Первый поле бога» показал свое «мастерство»), наводят на другую мысль: «В комедиях так не играют». Так играют в утренниках и индийских мелодрамах. И то при условии, что те, кто репетировал, заболели, а теперь на сцене дублеры.

Но главное, на Украине сняли все то же самое, но раз в сто дешевле. Украинская «Штольня» — один в один. А если результат тот же, зачем платить больше?

В общем, если отечественное кино куда и двигается, то, похоже, обходными путями. Через какие-то туннели. Сначала куда-нибудь подальше, а уж потом куда Бог выведет.

И когда представишь себе это направление… Вот тут по настоящему страшно.