«Не спрашивай, по ком звонит колокол…»

Когда Белл запатентовал телефон, он думал, что дарит человечеству новую эпоху. И он был совершенно прав. С тех самых пор никто уже не мог спать спокойно… Вспомните: сколько раз вы неуютно ежились при звуке телефонного звонка. Даже если и не ждали плохих новостей. Что может быть еще таинственней и тревожней новости притаившейся в телефонной трубке? Вы всегда имеете дело с незнакомцем. Вы лишь слышите глухой голос, искаженный эфирными помехами. Вы не можете быть уверены ни в чем. Ни в человеке на том конце провода, ни в том, что он говорит вам, и иногда кажется, что и вы сами всего лишь кучка электронов несущихся по медным проводам со скоростью 21 сантиметра в секунду. Вас нет. Нет и этого мира. Реальность — лишь тихий шелест коммутатора и кажется это в его недрах, рождаются голоса несуществующих людей. Телефон — рождение виртуального мира. И он может поместиться у любого в кармане.

«Звонок» — классический ужастик. Нет, нет, классический не в смысле «Пятница, 13» или кошмар сами знаете на какой улице. Это скорее «Птицы» Хичкока или… Да чего там, помните: «В черном, черном городе, черной, черной ночью…» И скажите, что вам было не страшно от этих немудреных сюжетов. Страшно вам будет и в зрительном зале. Потому, что пугать вас будут не ужасные рожи на экране и не горы трупов облитых клюквенным сиропом. Пугать вас будет ваше собственная фантазия. А с ней ни один режиссер тягаться не в состоянии.

В фильме ничего нельзя рассмотреть подробно. Все время просмотра вам надо будет вглядываться в экран, что бы уловить ускользающие детали. И все это тщетно. Все время просмотра вас будут мучить догадки. Но немногим из них суждено будет сбыться.

И все время вам надо быть готовым к сюрпризам. Ходы фильма иногда ошеломительно просты, а иногда просто неожиданны. Весь фильм это связь. Но не между событием и его последствиями, а наоборот. Словно мозаика, которая не складывается, а разбирается на составные части, что бы вдруг, в один момент вы поняли: что же именно было изображено на картине с самого начала. И как вы сразу не догадались?

Не догадались потому, что не понимали. Не понимали, насколько важна каждая деталь вокруг вас. Все в мире случается не просто так. Все в мире случается «потому, что…»

Потому что, кто-то хочет обмануть судьбу, а кому-то невдомек, что происходит с собственным сыном. Кому-то наплевать на окружающих, а кто-то склонен принимать простые решения. Мир складывается из поступков людей вокруг нас. Иногда эти поступки кажутся нам непонятными, бессмысленными. Но надо помнить: у этих поступков есть мотив, каким бы странным он нам не казался. И какой бы странной и удивительной не казалась нам история, изложенная в фильме, она безупречна по своей логике и совершенно мотивирована. И именно поэтому похожа на жизнь. Мистика вообще похожа на жизнь значительно больше любой религии, и, наверное, поэтому, более жизнестойка. Люди верят в разных богов, но в одного и того же дьявола. Мотив зла понятнее мотива добра. Жизнь последовательно учит нас ненавидеть, любовь же скорее насилие над собой. Так же и в фильме, зло никуда не исчезает, оно лишь принимает другие формы, и единственный способ избежать зла: это не уничтожить его, а направит на других. Жертвенная традиция религий древности, по сути своей очень логична, ибо наделяет силы зла мотивом.

А когда знаешь мотивы, становишься хозяином ситуации. Главная героиня поняла мотивы. Все, что она хотела это спасти своего ребенка. Даже не себя. Но зло всегда поступает так: оно заставляет нас служить себе якобы ради добра. Ничто так не страшно, как зло, имеющее оправдание, ибо его невозможно остановить. Дорога в ад…