Принцип неопределенности (Рецензия на фильм «Терминал»)

Принцип неопределенности (Рецензия на фильм «Терминал»)

Принцип неопределенности (Рецензия на фильм «Терминал»)
Терминал

«Вы сюда приезжаете, а я здесь живу!»
«Разворот», Оливер Стоун, фраза из фильма

Государство, как показывает практика, институт насильственный. Не верите? Попробуйте получить справку в ЖЭКе. Получили? Вот то-то! Наверное, поэтому возникает ощущение, что государство — это что угодно, но только не мы с вами.

То есть не граждане его составляющие. Некий монстр, все время твердящий о каких-то перед ним долгах, вероломно залезающий длинными налоговыми пальцами в ваш кошелек и вообще мало симпатичный. А что вы хотели от монстра? Взаимности? Считайте, что ее получили. Так как оно, государство, тоже давно прекратило считать нас людьми. В физическом плане. Для государства все мы лишь строчки учетных записей да бланки паспортов. И цвет их обложек значит намного больше цвета кожи и вероисповедания.

Вот и Виктор Наворски, гражданин страны с весьма экзотическим названием Кракожия, смог лишний раз в этом убедится. Не успел он приземлится в аэропорту Кеннеди, как на его родине был совершен военный переворот. И Наворски застревает в «терминале» — зоне контроля и регистрации аэропорта «JFK» — его виза недействительна, так как нет страны ее выдавшей, его паспорт недействителен так как нет… В общем, аналогично. Виктора нельзя впустить в Америку, но нельзя и выпустить обратно — рейс в Кракожию отложен на неопределенный срок. У Наворски нет денег, друзей, фактически документов, он не знает языка, но главное он никому не нужен. И особенно, начальнику охраны аэропорта, который впадает в ступор от самого наличия ситуации, не описанной инструкцией:
— Выпустить его в Нью-Йорк?
— Нельзя!
— Отправить обратно?
— Некуда!
— Отдать в ФБР?
— Он им не нужен.
— Может отправить его в другой аэропорт?

Своеобразный эксперимент: что будет, если исчезнет государство, о необходимости которого оно само не перестает нам твердить?

Виктор Наворски — главный герой последнего фильма Стивена Спилберга «Терминал». Исполняет это роль Том Хенкса, наверное, самый любимый, можно сказать фирменный актер режиссера и подходит он на эту роль как нельзя лучше. Сыграть не американца, более того, выходца из Восточной Европы, не так-то просто. Это не каждому голливудскому актеру по плечу. До Хенкса это удавалось, разве что Бобу Хоскинсу, сыгравшему Берию в «Киномеханике Сталина». Ну и может быть Робину Уильямсу в «Москве на Гудзоне». Кстати именно с этим фильмом, не сговариваясь, западные критики сравнивают «Терминал». Мне же он больше напомнил старые добрые комедии Эльдара Рязанова. Чем? Лиризмом. И добротой. Вынужденный выживать вне государств и наций, Виктор постепенно справляется с ситуацией. Сначала, он находит небольшие заработки, затем уже настоящую работу, обзаводится друзьями, связями и даже… любовью, в лице очаровательной стюардессы, которую исполняет Кэтрин Зета Джонс. Впрочем, к чести Спилберга, не раз обвиненного в излишней сентиментальности, он не стал доводить ситуацию до сопливого абсурда. Зато из фильма совершенно ясно: государства могут исчезать и появляться, могут меняться законы и правила, но одно останется неизменным — люди всегда могут договориться и понять друг друга. Потому что общего у нас значительно больше чем различий. Фильм Спилберга это своеобразная прививка миру после 11 сентября. Прививка доброты и надежды. Если государство становится бессильным, значит, пора брать все в свои руки. И все у нас получится.

Критики не очень любят Спилберга, для них он недостаточно художественен. Но даже они признают: если и есть в мировом кинематографе майнстрим, то это Спилберг. Практически каждый его фильм — это попадание. Причем, Стивен не любит однообразия, он словно жонглирует жанрами и весовыми категориями. От явного подражания Хичкоку в «Дуэли», до исторической драмы «Список Шиндлера». Да, фильмы Спилберга явно не авторское кино, но для меня авторский кинематограф обладает одним существенным недостатком: если вы видели «Матадор» Альмодовара, то вы видели все его фильмы, если вам знаком «Астенический синдром» Киры Муратовы, то, наверное, можете не смотреть «Настройщика». Со Спилбергом это номер не проходит. У него словно нет собственного стиля. И он никогда не выбирает скандальных тем. Он слишком спокоен и понятен, что бы считаться гением кино.

А он и не гений.
Он просто он хороший режиссер.
И все.

Отметить: Принцип неопределенности (Рецензия на фильм «Терминал»)

Материалы по теме:

Особенности национального детектива (Рецензия на фильм «Очень русский детектив») «Очень русский детектив» Фильм Карла Панака Россия, 2008
Война и… ну и все остальное (Рецензия на фильм «Война») «Говорят, война это убийство. Нет, война это самоубийство!»Генерал Омар Бредли
Комментировать: Принцип неопределенности (Рецензия на фильм «Терминал»)