Вор. Но не факт (Рецензия на фильм «Не пойман — не вор»)

Вор. Но не факт (Рецензия на фильм «Не пойман — не вор»)

Вор. Но не факт (Рецензия на фильм «Не пойман — не вор»)
Не пойман — не вор

«Грабь награбленное!»
(Да кто только не говорил)

Сочинить рецепт идеального преступления — это проблема, которая волнует как раз не преступников — преступники действуют все больше по старинке: украл, выпил, в тюрьму, — а вот идеальное преступление крайне беспокоит людей искусства. Как будто это их последний шанс заработать на жизнь. Колбасит всех: от поэтов и писателей, до сценаристов и режиссеров.

Каких только идей мы уже не видели: китайские акробаты в ящиках для белья, гимнастки в коже с приборами ночного виденья, суперкомпьютеры вживленные в зуб и подкопы под банковские сейфы, рядом с которыми туннель в Ла-Манше кажется норкой суслика. Все крайне технологично, на грани возможностей современной техники и сил человека. И чем дальше, тем сложнее. Иногда доходит до абсурда: в середине ограбления «криминальный гений» уже и сам не помнит, для чего именно нужно было стоять на голове, держа отвертку в вытянутой руке, ровно 38 секунд в пяти сантиметрах от розетки? Что же говорить о зрителе. «12 друзей Оушена», я смотрел дважды, причем второй раз с блокнотом.

Тем радостнее, что режиссер Спайк Ли, всегда тяготевший к боевикам с детективным привкусом пошел по совершенно другому пути: никаких тебе высокотехнологичных штук и акробатических этюдов. Все крайне просто, изящно и логично. Почти гениально. И уж точно идеально. И название у фильма соответствующее: «Не пойман — не вор».

В полицейский участок приходит сообщение: банк захвачен грабителями. Внутри заложники. Сколько грабителей — неизвестно, сколько заложников — неизвестно, чего хотят грабители — неизвестно. Известно только, что кое-кому в полицейском управлении продеться несладко, если немедленно не будут приняты меры. Начальник городского криминального отдела Нью-Йорка направляет для решения проблемы опытного, но слегка циничного полицейского детектива. Банк оцеплен спецподразделениями полиции, но грабители на связь не выходят. Что происходит внутри банка? Что замышляют злодеи? А тут еще оказывается, что владелец банка, хранит в собственном банке кое-какие секреты, открывать которые, он вовсе не расположен. Одним словом: вокруг сплошные загадки. А что еще нужно для хорошего детектива?

Когда речь заходит о кино зрелищном, особенно в жанре боевика, то почему-то само собой разумеющимся является факт, что сценарий такого фильма должен быть тупым, игра актеров минимальна, а смысл и вовсе отсутствующем. Иначе говоря, кто-то решил, что зрителю обязательно должна нравиться халтура. Поэтому, когда я начинаю критиковать что-нибудь вроде нашего «Антикиллера» или совершенно не нашей «Матрицы», мне часто отвечают: ну чего ты собственно хотел-то? Это ведь «попсовое» кино, кино для зрителя. А зритель у нас что? Обязательно тупой? Я почему-то не уверен. И фильм Спайка Ли абсолютное тому доказательство.

«Не пойман — не вор» абсолютно зрелищный фильм, с крайне интересной закрученной интригой, с необходимой долей экшена и спецэффектов, но при этом с умным и тонким сюжетом, и с великолепной актерской игрой. Главную роль, роль полицейского детектива исполняет Дэнзел Вашингтон. Да роль немного вторична, и в чем-то повторяет уже сыгранную им роль в «Тренировочном дне». Но здесь этот образ приходится как нельзя кстати. Его главный противник, «идеальный грабитель» в исполнении Клайва Оуэна, не очень то похож на взломщика банков. Он интеллектуал, имеет четкие жизненные принципы, спокоен и взвешен. Но в самом деле: вы что хотели, что бы идеальное преступление задумал хронический рецидивист с алкогольным синдромом? И, наконец, третий участник, циничная и бессердечная дама, специалист по решению вопросов, «патентованная» стерва, держащая в должниках пол Йью-Йорка в исполнении харизматичной Джуди Фостер. После весьма бестолковой «Иллюзии полета» эта роль сполна реабилитировала актрису в моих глазах. Это весьма эксцентричное трио, находящееся в постоянном почти по-шекспировски напряженном противостоянии, дополняется весьма ироничным и простоватым полицейским в исполнении Уильяма Дефо. Он отвечает в фильме за необходимый любому боевику заряд юмора, без которого, по-моему, любой боевик сразу же превращается в настоящий «мусор».

Главное достоинство фильма — по настоящему детективный сюжет. В нем полно неожиданных ходов, и парадоксальных развязок. Весь фильмы, вы будете с напряжением следить за действием, радоваться своим догадкам, огорчаться, когда они не оправдаются и, главное, удивляться: «как они это закрутили».

Вот, на мой взгляд, подобное кино и есть настоящий «экшн». Да, это кино на один раз, без особых претензий, фильм далекий как от культового поклонения, так и от «шедевров» уровня Антониони или Феллини. Но вполне сравнимый с лентами, например Хичкока. В хорошем боевике, должна быть четко сформулированная главная мысль. Есть она и в фильме Спайка Ли. Если не хочешь, что бы тебя поймали, кради то, что уже украдено.

И тогда ты — не вор.

Не пойман — не вор

Отметить: Вор. Но не факт (Рецензия на фильм «Не пойман — не вор»)

Материалы по теме:

А поговорить? (Рецензия на фильм «Слова-убийцы») Слова-убийцы Palabras encadenadas Испания, 2003 Реж. Лаура Манья В ролях Дарио Грандинетти, Гойя Толедо, Фернандо Гуиллен, Эрик Боникатто
Любовь не картошка (Рецензия на фильм «Тристан и Изольда») «А это у вас оказывается сигаретка шкворчала…»Проня Прокопова, «За двумя зайцами»
Телефильм «Собака Баскервилей», 1971 Оказывается, помимо всем известной экранизации повести Артура Конан Дойля «Собака Баскервилей» с Ливановым и Соломиным в главных ролях, в СССР была еще одна — двухсерийный телефильм «Собака Баскервилей» 1971 года .
Комментировать: Вор. Но не факт (Рецензия на фильм «Не пойман — не вор»)